“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀錄片拍攝勢要打破條條框框，全面?zhèn)鬟f紀錄片拍攝的核心觀念和理念，創(chuàng)新思路和出路。引領紀錄片拍攝開始進入互聯(lián)、互動時代。傳統(tǒng)電視媒體受“互聯(lián)網(wǎng)+”思維方式的影響及自身改革的醒悟和社會的需求，開始多思路、多方向地重新打造紀錄片創(chuàng)作的整體架構。今天的“互聯(lián)網(wǎng)+”，不管你認識與否，認可與否，新的創(chuàng)新革命已經(jīng)到來，并以飛快的速度向前發(fā)展著，這就是今天的創(chuàng)新時代。

紀錄片對一個國家的經(jīng)濟、文化、民族、政治、外交產(chǎn)生的作用不是用簡單的經(jīng)濟效益來判定的。紀錄片的創(chuàng)作重點是要站在國家利益的高度上，民族發(fā)展的尺度上來把握作品的基調和方向。一個高質量的文化作品，對國家、民族進步會產(chǎn)生影響和推動。一部有影響的作品會長期在人們心中產(chǎn)生共鳴，而由此帶來的社會影響力必將取得社會效益與經(jīng)濟效益的雙贏。

新媒體成為越來越多人觀看紀錄片的新渠道，在互聯(lián)網(wǎng)紀錄片生產(chǎn)方面，微紀錄、高投入、大制作等都非常搶眼，競爭尤為激烈。近年來，國家對主流媒體及社會文化團體的紀錄片創(chuàng)作加大了支持力度。在“百花齊放，百家爭鳴”的大環(huán)境下，創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品，但也有一些紀錄片創(chuàng)作導向上出現(xiàn)了偏差。例如強化“高大上”、豪華陣容拍攝、選題大、時間長、投入高，成為紀錄片拍攝的風潮并有盲目跟風的趨勢。作品是否真正達到了文化和歷史的厚度值得我們深思，影視文化產(chǎn)業(yè)包括紀錄片拍攝導向需要及時的總結和修正。在當今信息數(shù)字化時代的“互聯(lián)網(wǎng)+”理論也要呈現(xiàn)出研發(fā)常態(tài)化、創(chuàng)新理論化的局面，并應對其加大力度和投入。

注重紀錄片的拍攝規(guī)律

紀錄片創(chuàng)作隨著社會進步不斷發(fā)展。中國的歷史、文化和自然環(huán)境是紀錄片創(chuàng)作的一個大的搖籃。其中有著厚重的發(fā)展史，人文、地理等都是紀錄片難得的創(chuàng)作資源。目前，中國紀錄片的理論研發(fā)大都還局限于一些個別的單位、個別的制作團體、個別的人，其不能充分體現(xiàn)表達紀錄片的理論高度。要鼓勵熱愛紀錄片有創(chuàng)作水準的專業(yè)人士研討、開拓、創(chuàng)新紀錄片產(chǎn)業(yè)，掀起創(chuàng)新紀錄片的熱潮。

央視中文國際頻道《遠方的家》欄目熱播的百集紀錄節(jié)目《長城內外》，網(wǎng)絡點擊率排名靠前。在此前，《遠方的家》這支出色的年輕制作團隊已經(jīng)完成了5部百集以上大型紀錄片，如《邊疆行》《鄉(xiāng)愁》等。但在駕馭《長城內外》制作時，深感難度和分量，需要理論體系來支撐。因此制作高水準、高質量的作品，總結實踐完善理論創(chuàng)新，是對紀錄片拍攝提高和推動的基礎動力。

兩次獲得紀錄片金鷹獎的電影、電視紀錄片獨立制作人鄭鳴，制作出《吳印咸》《施光南》《丁肇中》《楊麗萍》《往事歌謠》《駝峰航線》《梅蘭芳》這些有國際影響的紀錄片，靠的都是社會團隊。尤其是對音樂家《施光南》的創(chuàng)作，是在施光南突發(fā)腦昏迷，在病床上搶救時開始拍攝的，全程記錄了這位音樂大師最后的生命瞬間，回顧與音樂伴隨逝者離開。由此看出紀錄片是通過綜合電視紀實藝術，并利用多手段來共同完成它的使命的一種藝術。

紀錄片的選題立意應放首位，貼近現(xiàn)實。先投智，后投資即先投智慧，再投資金。制作中運用簡單之中求大氣，大氣之中求細膩的理念。用樸實無華、真情再現(xiàn)、有實有情、有理有據(jù)、真實之處抓焦點，焦點之處抓理念來透視社會、透視世界。還有就是選題定位從宏觀到具象。例如有個電視作品《頭頂千年碗》。主題是根據(jù)武漢雜技團在國際上連續(xù)獲得金小丑獎為題，頂碗節(jié)目也是青年演員對老藝術家夏菊花技藝的傳承。通過片名表達出文化含義，加深對主題的烘托。節(jié)目微觀內容雖小，但宏觀意義影響很大。

注重擴大紀錄片在國際上的份額

改革開放加快了中國電視的國際化進程，中國影視作品進入了國際影視媒體的較量之中，雖然還有距離上的差別，但目標已鎖定在國際化的水準上。當前，很多國際電視機構和國內制作機構共同研討、創(chuàng)作、合作拍攝紀錄片。隨著各種交流的不斷增多，國內紀錄片的隊伍也在逐步擴大。在此進程中我們還需不斷地針對國際市場的需求來研究電視紀錄片的發(fā)展走向，理清觀念開拓市場。以此適應并跟上電視紀錄片市場的國際化進程。

傳播主流文化對外介紹中國，紀錄片是一個非常好的方式，也是中國紀錄片人的擔當。此外可采用“走出去請進來”的方式與國外媒體加大合作的力度，出品更多適應國際化的優(yōu)秀紀錄片，向國際合作創(chuàng)新邁進。目前，紀錄片跨媒體多類型的競爭發(fā)展勢頭引人注目。在國家戰(zhàn)略層面上的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展得到了重視，國際市場開發(fā)的力度加大，這為完善紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈起到了積極作用。

改革開放前，中央電視臺曾經(jīng)和NHK合作大型紀錄片《絲綢之路》《黃河》《長江》。在日本播后長時間掀起了絲綢之路、黃河文化熱潮。還有早期內蒙古電視臺額爾德尼制作的紀錄片《沙漠駝鈴》、青海電視臺劉郎的《西藏的誘惑》、寧夏電視臺康健寧的《沙與?！吩趪H上均產(chǎn)生了巨大的影響。這此作品都是中國改革開放前后通過紀錄片傳播和介紹中國傳統(tǒng)主流文化的先例。

近年來，央視的《新絲綢之路》《故宮》《舌尖上的中國》等一系列紀錄片都成功打入國際市場。當今互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)把世界聯(lián)成一片，文化市場已經(jīng)不分國界、國家和地區(qū)。新媒體的發(fā)展，確實用第一時間第一速度改變著世界?；ヂ?lián)網(wǎng)為當代影視人提供了施展才華與夢想的新機遇。

注重奉獻精神和創(chuàng)新觀念

“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀錄片拍攝，首先具備了全民參與互動的特性，創(chuàng)新觀念的演變和由新媒體、電子科技、信息數(shù)據(jù)帶來的互聯(lián)網(wǎng)新平臺。互聯(lián)互動是“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀錄片拍攝核心。這核心就是創(chuàng)新觀念，相互激勵、相互學習、互通有無、共同分享紀錄片拍攝信息、方法和資源。要在紀錄片的制作上得到發(fā)展，首先要在發(fā)展電視紀錄片的創(chuàng)作方法和選材方面有所突破和創(chuàng)新。改變原有觀念的慣性思維。創(chuàng)新就是我們最重要的觀念轉變。

要借助“互聯(lián)網(wǎng)+”理念培養(yǎng)出更多出色的紀錄片拍攝人，給具備技術過硬的專業(yè)人才以機遇，打造出更多適合新媒體發(fā)展的紀錄片專業(yè)團隊，為紀錄片的發(fā)展奠定基礎。一個電視紀錄片創(chuàng)作者的奉獻精神是他們永遠的責任和使命。無數(shù)紀錄片人為事業(yè)無私奉獻，神圣的信念感動著一代電視人。

延安電視臺紀錄片攝影師田青參與拍攝中央電視臺《祖國》系列片時，為確保拍攝理想效果，在蘭州雁兒鐵橋附近高速公路乘動力傘升空，突遇強氣流下降導致動力傘后輪與跨河電線擦撞，動力傘瞬間下墜，撞擊到黃河鐵橋失事，田青意外殉職，鏡頭也依舊處于拍攝中。拍攝過《話說運河》的浙江電視臺紀錄片攝影師沈榮達是在寧波地區(qū)空拍遇難。用他的朋友、著名電視人劉郎的話說，榮達就是老想拍攝個好鏡頭。

用心靈體驗天地風云，用鏡頭書寫歷史進程，用圖像留存社會百態(tài)，用自己的才華和勇氣證明一代電視人的人生軌跡，這就是對當代電視人的寫照。

觀念無處不在，思路無處不有，出路無處不通。面對這個信息數(shù)字化飛速發(fā)展的時代，我們應該充當“互聯(lián)網(wǎng)+”紀錄片踏石有印、抓鐵有痕的特種兵，用我們腳下的一磚一瓦壘起紀錄片這座長城。