紀錄片的創(chuàng)作特色是什么?以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象。

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的核心為真實。

電影的誕生始于紀錄片創(chuàng)作。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》等實驗性的電影，都屬于紀錄片的性質(zhì)。中國紀錄電影的拍攝始于19世紀末和20世紀初，第一部是1905年的《定軍山》。

紀錄片分類

一、詩意型紀錄片（Poetic Documentary）

詩意紀錄片出現(xiàn)于20世紀20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀錄片不強調(diào)敘事，不注重特定時空的營造，不強調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達。

二、闡釋型紀錄片（Expository Documentary）

闡述型紀錄片也出現(xiàn)于20世紀20年代。中國在1990年代“新紀錄運動”（這個概念是否成立或許依然存疑）之前的紀錄片多屬此類。這種紀錄片宣傳意圖明確，創(chuàng)造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點。形式上的典型特征是“上帝之聲”（voice-of-God）、證據(jù)剪輯、全知視點等。

三、觀察型紀錄片（Observational Documentary）

觀察型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機和磁帶攝像機的出現(xiàn)。這種紀錄片放棄解說，放棄扮演，紀錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。近年來中國出現(xiàn)很多這種類型的紀錄片，如段錦川的《八廓南街16號》、康健寧的《陰陽》等。這種紀錄片長于現(xiàn)實世界的表達，但對于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說、字幕，影像的表達很容易流于冗長而沉悶。