影視20世紀(jì)現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的產(chǎn)物,影視動(dòng)畫(huà)則是影視一個(gè)重要的樣式。1895年,法國(guó)人盧米埃爾兄弟在巴黎第一次公開(kāi)放映了?火車進(jìn)站?、?海水苑?等影片,宣告了現(xiàn)代電影的誕生。1906年,布雷克頓在愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室制作了世界上第一部動(dòng)畫(huà)影片?滑稽臉的幽默相?。此后,法國(guó)的埃米爾?科爾進(jìn)一步發(fā)展了動(dòng)畫(huà)片的拍攝技巧,第一個(gè)利用遮幕攝影的方法,先后制作了250余部動(dòng)畫(huà)短片,面被視為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)片之父。因此,影視動(dòng)畫(huà)是在影視技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,它一方面具有影視的基本特點(diǎn),另一方面又具有自己獨(dú)特的屬性。 

科學(xué)家經(jīng)過(guò)研究證實(shí),視覺(jué)印象在人的眼中大約可保持0.1秒。因此,兩個(gè)視覺(jué)印象之間的時(shí)間間隔只要不超過(guò)0.1秒,則前一個(gè)視覺(jué)印象尚未消失,后一個(gè)視覚印象就已經(jīng)產(chǎn)生,從而與前一個(gè)視覺(jué)印象融合在一起,形成視覺(jué)暫留”現(xiàn)象。正是根據(jù)這一原理,影視動(dòng)畫(huà)和影視一樣在制作過(guò)程中,攝影機(jī)(電影)每秒拍攝24個(gè)畫(huà)格,在 播出放映時(shí)速度也是每秒鐘24個(gè)畫(huà)格,從而使一幅幅本來(lái)靜止的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)起來(lái),產(chǎn)生動(dòng)感。

與影視的拍攝對(duì)象是人不同,動(dòng)畫(huà)的拍攝對(duì)象是畫(huà)。具體而言,影視是采用實(shí)拍的方式對(duì)真實(shí)環(huán)境中演員的表演進(jìn)行拍攝的影像藝術(shù),而動(dòng)畫(huà)則是采用非實(shí)拍手段對(duì)繪畫(huà)進(jìn)行逐格拍攝的影像藝術(shù)。在很長(zhǎng)一段時(shí)問(wèn)內(nèi),動(dòng)畫(huà)片曾被看作是“會(huì)動(dòng)的畫(huà)”,把美術(shù)視為動(dòng)畫(huà)片的最根本的要 素。但是,現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)理論認(rèn)為,影視動(dòng)畫(huà)電影首先是一種影視類型,是“畫(huà)出來(lái)的運(yùn)動(dòng)”,因此,動(dòng)畫(huà)雖然離不開(kāi)單幅的漫畫(huà),有人甚至將動(dòng)畫(huà)稱之為動(dòng)漫,但二者卻有著本質(zhì)的區(qū)別:漫畫(huà)是美術(shù)繪畫(huà)的概念,是空間的藝術(shù);而動(dòng)畫(huà)則屬于影視的范疇,是綜合的藝術(shù),即它是以一種影視蒙太奇語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的漫畫(huà)影像藝術(shù)。

影視動(dòng)畫(huà)雖然只有100多年的歷史,但是它的淵源卻可以追溯到人類的史前時(shí)期。在西班牙北部山區(qū)的阿爾塔米拉洞穴有一幅舊石器時(shí)代的壁畫(huà),畫(huà)的是一頭奔跑的野牛,它的腿引人注目地被重復(fù)地畫(huà)了幾次。壁畫(huà)作者顯然試圖通過(guò)這種方式,使原本靜態(tài)的圖畫(huà)產(chǎn)生視覺(jué)動(dòng)感,呈現(xiàn)生命的躍動(dòng)。與此異曲同工的是,在我國(guó)青海馬家窯發(fā)現(xiàn)的距今四五千年前的“舞蹈紋彩陶盆”上,每組手 拉手在河邊舞蹈的人行中最邊上的兩個(gè)人物的手臂上畫(huà)了兩道線條,從而體現(xiàn)了先民試圖表現(xiàn)人物連續(xù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈意愿。

17世紀(jì)阿瑟納修斯?科歇爾發(fā)明了“魔術(shù)幻燈”,在箱的一邊開(kāi)一小洞,洞上覆蓋透鏡,將一片繪有圖案的玻璃放在透鏡后面,經(jīng)由燈光通過(guò)玻璃和透鏡,圖案會(huì)投射在墻上,可以說(shuō)已經(jīng)是現(xiàn)代投影機(jī)的雛_形。此外,如中國(guó)的皮影戲、走馬燈等,均體現(xiàn)出人類對(duì)表達(dá)物體運(yùn)動(dòng)的渴望。

1906年,布雷克頓制作了世界上第一部動(dòng)畫(huà)影片?滑稽臉的幽默相?,影片的制作主要是在白紙上畫(huà)出簡(jiǎn)單造型的黑線條動(dòng)畫(huà),然后用底片(負(fù)片)拍攝沖洗,直接播放,掲開(kāi)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的序幕。值得注意的是,早期的動(dòng)畫(huà)制作,都是在白紙上畫(huà)人物的連續(xù)動(dòng)作,如果加上背景,只能在人物旁邊直接畫(huà)上,因此,動(dòng)畫(huà)片播放時(shí)會(huì)造成人物與背景的同時(shí)跳動(dòng)。1915年,埃爾?赫德發(fā)明了透明的 賽璐珞片,取代了以往的動(dòng)畫(huà)紙。在這之前,為了每一幅 畫(huà)面,作者都不得不將每一次變化的形象連同不同的背景畫(huà)一遍,不但浪費(fèi)了大量的時(shí)間,也加大了創(chuàng)作難度。賽璐珞片則可以同時(shí)重復(fù)幾張圖畫(huà),因此在制作時(shí)活動(dòng)的形象與背景可分開(kāi)制作,最后把襯底背景墊在下面相疊拍攝。賽璐珞片的運(yùn)用,不僅奠定了動(dòng)畫(huà)片的基本拍攝方法,而且節(jié)省了大量的時(shí)間和人力,使動(dòng)畫(huà)制作有了突破性的改革。

1921年,美國(guó)人沃特?迪斯尼開(kāi)始致力于動(dòng)畫(huà)片的制作。1923年,年僅22歲的沃特?迪斯尼告別了故鄉(xiāng)堪薩斯,動(dòng)身前往好菜塢,以僅有的3200美元注冊(cè)成立了迪斯尼兄弟動(dòng)畫(huà)制作公司”。1928年迪斯尼創(chuàng)作的第一 部有聲動(dòng)畫(huà)片?蒸汽船威利?在紐約演出,片中的主角米老鼠成為全世界最受小朋友喜愛(ài)的卡通大明星。1937年迪斯尼創(chuàng)作了世界上第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?白雪公主?,結(jié)果在美國(guó)創(chuàng)造了票房佳績(jī),轟動(dòng)了國(guó)際影壇,在動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展史上具有里程碑的意義。此后迪斯尼又陸續(xù)制作了?木偶奇遇記?、?仙履奇緣?、?小飛俠?、?睡美人?等動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片,創(chuàng)作出了米妮、布魯托、唐老鴨等動(dòng)畫(huà)明星。伴隨著不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品和卡通明星通斯尼確立了在動(dòng)畫(huà)帝國(guó)中的霸主地位。迪斯尼動(dòng)畫(huà)角色造型活潑可愛(ài)、線條筆觸同滑自然、場(chǎng)景設(shè)計(jì)精美浪漫,刻意營(yíng)造夢(mèng)幻般的童話世界。迪斯尼本人因此被譽(yù)為“動(dòng)畫(huà)史上的第一位大師”,他的成功對(duì)動(dòng)畫(huà)制作具有巨大的示范和推動(dòng)作用,許多新動(dòng)畫(huà)公司如雨后春筍般紛紛成立,好菜塢也因此成為全美、乃至全世界動(dòng)畫(huà)業(yè)的中心。

與美國(guó)人注重動(dòng)畫(huà)片的商業(yè)元素不同,歐洲早期動(dòng)畫(huà)推崇的是實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)性。1931年英國(guó)人費(fèi)辛吉首先 完成了流動(dòng)變形的抽象音樂(lè)動(dòng)畫(huà)片。1933年理恩?菜制作了抽象的色彩實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片。法國(guó)人亞里克斯和派克聯(lián)合制作了?禿山之夜?,畫(huà)面以夢(mèng)幻般的影視效果呈現(xiàn)導(dǎo)演強(qiáng)烈個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格,充滿了前衛(wèi)性、實(shí)驗(yàn)性的特征。

1950年以后,由于電視的普及,動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)受到嚴(yán)重的沖擊。以UPA為代表的小型動(dòng)畫(huà)企業(yè)開(kāi)始嘗試“有限動(dòng)畫(huà)”的制作理念,他們不再追求類似迪斯尼動(dòng)畫(huà)片的那種高成本、大制作的華麗場(chǎng)景,轉(zhuǎn)而采用低成本的制作策略,并通過(guò)故事情節(jié)的精心設(shè)計(jì)和音響效果來(lái)彌補(bǔ)視覺(jué)上的不足,以此來(lái)適應(yīng)電視節(jié)目的播出要求,擴(kuò)大電視動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)。

1958年1月日本手家治蟲(chóng)創(chuàng)作的?鐵臂阿童木?問(wèn)世,確立了以劇情為重點(diǎn),不追求圖像效果著重角色的塑造這一獨(dú)特的日式動(dòng)畫(huà)風(fēng)格,宣告了日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了歷史上的黃金時(shí)期。此后,?機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)?、?超時(shí)空要塞MACROSS?等佳作不斷涌現(xiàn),日本動(dòng)畫(huà)扶揺直上,迅猛發(fā) 展,成為足以與美國(guó)相匹敵的動(dòng)畫(huà)王國(guó)。

美國(guó)動(dòng)畫(huà)的觀眾主要定位為青少年,因此美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影題材多取諸于青少年朋友耳熟能詳?shù)耐捁适?如迪斯尼從第一部動(dòng)畫(huà)電影?白雪公主?起,就致力于“經(jīng)典童話故事動(dòng)畫(huà)化”的歷程,在技術(shù)上強(qiáng)調(diào)自然、柔和,注重動(dòng)畫(huà)趣味性與童真性,喜愛(ài)制作造型怪趣而細(xì)膩真實(shí)的3D動(dòng)畫(huà),側(cè)重娛樂(lè)性這揚(yáng)溫情脈脈的人倫、家庭觀念。日本的動(dòng)畫(huà)片則分為3~12歲、12~18歲和18歲以上年齡層三個(gè)等級(jí),成人觀眾占據(jù)了較大的比例,在技術(shù)上強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比、遠(yuǎn)近焦距分別,以及速度感、躍動(dòng)感,即使是背景采用3D動(dòng)畫(huà),但角色大都采用二維處理,不惜犧牲身體的平衡比例來(lái)追求造型唯美,人物大都是大眼睛、修長(zhǎng)腿、服飾光艷華麗的帥哥美女,敘事顯得多元化,注意探討人類的終極關(guān)系等深刻命題,偏愛(ài)忍者(復(fù)仇者)、吸血鬼乃至色情等暴力、末世題材,體現(xiàn)出一種追求極端的審美偏好。

日本動(dòng)畫(huà)的這種審美風(fēng)格是有其深刻的文化因素的。眾所周知,日本是個(gè)資源貧瘠的島國(guó),這客觀上造就 了日本人強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)。因此,一方面日本人為了在貧瘠中生存下去而格外注重團(tuán)結(jié)合作精神,另一方面對(duì)未來(lái)又充滿了一種不安定感,容易情緒化、走極端。美國(guó)人類學(xué)家本尼迪?克特在第二次世界大戰(zhàn)后出版的?菊花與刀?一書(shū)中深刻剖析了日本國(guó)民性格中的這種矛盾,認(rèn)為日本人生性極其好斗又非常溫和,業(yè)実武而又愛(ài)美,倨傲白尊而又彬彬有禮,頑梗不化而又柔弱善變,馴服而又不愿意受人擺布,忠貞而又易于背叛,勇敢而又懦怯,保守而又十分歡迎新的生活方式?！?/p>

清末民初,西學(xué)好東漸,美國(guó)動(dòng)畫(huà)片?從墨水瓶里跳出來(lái)?等陸續(xù)傳入國(guó)內(nèi),以萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵為代表的第一代中國(guó)動(dòng)畫(huà)人應(yīng)運(yùn)而生,1922年攝制了中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫(huà)片?舒振東華文打字機(jī)?,1926年,攝制完成了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片?大鬧畫(huà)室?,1935年,萬(wàn)氏兄弟推出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)片?駱駝獻(xiàn)舞?,這些動(dòng)畫(huà)片雖然從情節(jié)到造型設(shè)計(jì)上都帶有明顯的模仿美國(guó)動(dòng)畫(huà)的痕跡,但有力 地推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。1941年,萬(wàn)氏兄弟攝制了中國(guó)也是亞洲的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?鐵扇公主?,片長(zhǎng)80分鐘,標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始走向成熟。

1949年新中國(guó)成立,迎來(lái)了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片發(fā)展的“黃金時(shí)期”,這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)致力于民族風(fēng)格的探索,在題材上注意挖掘廣為流傳的民間故事,諸如手持如意金箍棒的孫情空、腳蹬風(fēng)火輪的哪呢,還有順風(fēng)耳、千里眼、人參姓娃等等,無(wú)一不是植根于中國(guó)神話、童話、民間傳說(shuō)人物形象;在表現(xiàn)形式上則注意采用剪紙動(dòng)畫(huà)、皮影動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)等具有濃郁的民族風(fēng)格藝術(shù)樣式,如?豬八戒吃西瓜?(1958)采用剪紙的方式,?聰明的鴨子?(1960)采用折紙的方式、?漁童?(1959)、?金色的海螺?(1963)等吸收了中國(guó)皮影戲和民間窗花的特色,?小蝌蚪找媽媽?(1960)、?牧笛?(1964)將中國(guó)的水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合,?小蝌蚪找媽媽?用的是齊白石的畫(huà)意,?牧笛?取的是李可染的筆法,使中國(guó)特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn) 于銀幕,其優(yōu)美的畫(huà)面和詩(shī)的意境,令人耳目一些。1960 年至1964年萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演的大型動(dòng)畫(huà)片?大鬧天宮?(上下集)問(wèn)世,宣告了中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格的成熟。該片在造型、設(shè)景、用色等方面借鑒了廟堂、民間年畫(huà)的特色,融入了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演風(fēng)格,以至于國(guó)外有評(píng)論認(rèn)為:“?大鬧天宮?不但具有一般美國(guó)迪斯尼作品的美感,而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的,即它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！?979年中國(guó)第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?哪吒鬧海?問(wèn)世,這部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品,體現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)格。?三個(gè)和尚?(1980)則在繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式基礎(chǔ)上,吸收了外國(guó)現(xiàn)代的表現(xiàn)手法,成為發(fā)展民族風(fēng)格的一次新的嘗試。

20世紀(jì)末,隨著計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的興起,動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)和制作面臨新的革命。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的賽璐片最多可以重疊5層,到第6層就會(huì)變得模糊;同時(shí)1分鐘的膠片成本高達(dá)1萬(wàn)元,客觀上限制了動(dòng)畫(huà)制作的發(fā)展空間。1965年美國(guó)貝爾實(shí)驗(yàn)室研究出可以利用電腦來(lái)制作電影后,就有一些動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)始嘗試用電腦來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片的制作,動(dòng)畫(huà)制作也逐步由人工手繪變成電腦處理。1988年美國(guó)迪斯尼制片廠以二維動(dòng)畫(huà)制作了卡通人物和實(shí)景演員相結(jié)合的合成動(dòng)畫(huà)片?誰(shuí)陷害兔子羅杰?在世界動(dòng)畫(huà)史上第一次實(shí)現(xiàn)了實(shí)物與動(dòng)畫(huà)的完美結(jié)合。1995年迪斯尼制片廠又以創(chuàng)新手法,完全用電腦技術(shù)拍攝了三維動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?玩 具總動(dòng)員?,1997年迪斯尼拍攝動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片?花木蘭?匈奴大軍廝殺時(shí),運(yùn)用了電腦復(fù)制程序,將5張手繪士兵的圖在電腦中生成出三四千個(gè)不同表情士兵作戰(zhàn)的模樣,拍攝出片中千軍萬(wàn)馬奔騰廝殺的場(chǎng)面。?花木蘭?人物設(shè)計(jì)總監(jiān)曾經(jīng)表示,這部影片如果用傳統(tǒng)的手繪方式,以動(dòng)畫(huà)制片小組的人力,完成整部影片的時(shí)間可能由5年延長(zhǎng)至2o年。此外,迪斯尼這些動(dòng)畫(huà)大片先后推出,不但體現(xiàn)了其駕馭新技術(shù)的能力,而且還引發(fā)了“劇場(chǎng)傳統(tǒng)”的回歸,人們不再守著家里的電視機(jī),而是買(mǎi)票到影院里去觀看動(dòng)畫(huà)片。在數(shù)字時(shí)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)又開(kāi)始呈現(xiàn)出一種前所未有的發(fā)展機(jī)遇和繁榮景象。