一、畫幅

無論通過是通過銀幕成像的電影，還是銀幕顯示的電視，它們的畫面可以或大或小，但它們的畫幅比例是有一定規(guī)格的，并有著嚴格的科學性和統(tǒng)一性。 眾所周知，正比之內的方形被世人公認為最美的“黃金分割”，大約是5：8或3：5的比例。無論是文藝復興時代的建筑回話或是現代藝術都遵從于這一審美原則。而電影和電視畫幅矩形通常是采用3：4的比例，其比例是1：1.333，基本接近“黃金分割”矩形的1：1.618。當然，除一些特殊比例的畫幅外，如電影中的寬電影，環(huán)形電影，新型電視中的9：16等。 對電影來說，通常是畫幅尺寸越大，所記錄的影響質量就越辦越好。膠片每次曝光受光面積大時，影片的顆粒和缺陷對影像的操作就少一些。35毫米攝影機每秒使大約13平方英寸的面積曝光；而16毫米攝影機，曝光的面積僅約3平方英寸。這個原理同樣用于常規(guī)聲音的錄制。 尺寸小的畫幅的最大缺點，就是將影像放映到銀幕上時所需要的放大倍數大。電影廣告通常采用畫幅較大的35毫米電影膠片拍攝，當然，成本也就隨之加大。 用35毫米電影膠片拍攝的畫幅規(guī)格，通過膠轉磁完成為電影錄象帶信號之后，其畫幅規(guī)格也大致相同。當然，用來制作的工作版會比制成后的播出版的畫幅要大一些，這是為確保播出畫面的完整以及制作中的畫面調整。

二、畫格、畫幀

畫格和畫幀分別是電影、電視畫面的最小構成單位。畫格是指由24幅畫面組成的一秒種電影畫面中的某一幅畫面。畫幀是指由25幅畫面組成的一秒種電視畫面中的某一幅畫面。 電影膠片每秒24畫格，電視每秒為25畫幀，這是由于它們在記錄方式上的技術特性不一樣所決定的，而兩者表現的效果是完全一致的，不會影響電影、電視語言的表達。

三、鏡頭、畫面

鏡頭，是電影、電視中一格最常見而又重要的影視藝術元素，從完成的意義上講它包括了兩層含義。一是指攝影或攝象機上用的光學鏡頭，即由透鏡系統(tǒng)組合而成的光學部件。二是指影視藝術語言中的鏡頭，即指攝影、攝象機從開機到停機時所拍攝的連續(xù)畫面。它可以時單個畫面，也可以時連續(xù)的畫面。 畫面，原本是來源于繪畫的用語，容易與影視畫面相混淆。畫面是客觀物體的具體映像。在電影、電視中，畫面具有它的特性，一般一幅一幀畫面不能拿出來單獨欣賞，它通常需要一連串的畫面才能表達一個完整的映像，所以具有不完成性。 畫面構成電影，電視中的鏡頭，但鏡頭又不等于畫面。有時一幅畫面就是一個鏡頭，而有時，一個鏡頭由很多個畫面組成，通常是鏡頭可以單獨表達一個意思，而畫面卻不能。

四、構圖與鏡頭表現

1、構圖

構圖一詞同樣是來源于繪畫，但電影、電視中的構圖與繪畫中的“構圖”有許多不同之處。構圖，是分析畫面的組成成分，確立畫面中各個組成部分的位置和相互關系，是設計完美畫面的過程和手段。影視藝術的構圖具有以下特征：

（1）流動性和不完整性。電影、電視的構圖是動態(tài)的，需要幾組畫面才能得到完整的構圖。是通過活動的畫面反映劇情的發(fā)展，包括動作的起落、動作的過程。

（2）鮮明、生動、簡潔、明確。影視片每個畫面出現在銀幕（屏幕）上的時間是一定的，這些畫面表現具有即逝性，一旦畫面沒有看清，畫面也就過去了，想要看清就只能重放。所以，影視畫面必須鮮明、生動、簡潔、準確。同時在構圖時間，還要考慮倒如何引導觀眾的注意力。

（3）依照畫格，按3：4設計（高寬比為3：4），電影膠片流量的比例是1：133，攝影師必須按照這個固定的比例來安排位置和決定畫面的構圖。

2、構圖的成分與作用

（1）主體。是畫面的主要結構、內容之中心，其他人、物圍繞呼應。突出主體的方法有：

(a) 主體放在畫面中心或黃金分割線上。如把主體放在畫面最近處，讓其在畫面占較大面積，但也要符合人們的視覺習慣，不應絕對化，尤其是在連續(xù)活動的構圖中。

(b) 把主體放在光線中心。使用不等的光比來突出主體，減弱了主體周圍的光線，主體自然就突出。主體與背景的關系是，主體亮時，背景就暗淡；主體暗時，則背景就亮起來。

(c) 主體出現時間較長。為使觀眾看清重點部分，留下較深的記憶，主體出現的時間要長一些，但也要把握好具體的尺度。

(d) 利用景別大小（特寫、遠、中、全景），體現主體。對重點部分，可用近景或特寫，使觀眾看得更真切。

(e) 利用對比，烘托主體（虛實、繁簡、動靜、質地和色彩等）。

（2） 客體。是與主體密切相關，構成一定情節(jié)得對象物，它能進一步說明、闡述、引導主體?？腕w可以出現在主體各個部位，也可以在畫面以外，靠觀眾的聯(lián)想，在觀眾的頭腦中形成對主體的印象。突破時空限制，引起觀眾的興趣?？腕w還有助于環(huán)境氣氛的表現，并能裝飾、點化畫面，使畫面更加生動。 主體與客體的關系的影視畫面中并不是一成不變的。它們之間的位置是可以變換的。在設計客體時，要使它始終處在陪村的地位，既與主體相呼應，又不能喧賓奪主，分散觀眾的注意力。

（3） 前景。是主體前面的人或物，可用來表現環(huán)境氣氛和主體意境，增加畫面的透視感，縱身感，表現主觀色彩。 在影視藝術中，安排前景一般不宜大大。太復雜或太亮，不能破壞主體，前景的色彩要與主體加以區(qū)別，以利于烘托主體。

(a) 前景可以用來表現時間、地點特征，反映時代、季節(jié)、環(huán)境特點和渲染氣氛。

(b) 把一些富有特征的形象放到前景的位置、起到加強畫面形象概括力，使主體畫面更加深刻而又代表性的作用。

(c) 把有位置特征的影物（如門、窗、同口）作為前景，可以符合人們觀看習慣，產生主觀感受，拉近觀眾與畫面之間的距離，使之有身臨其境的感受。

(d) 前景有裝飾畫面，均衡構圖的作用。由于前景通常處在前沿的位置，因而面積較大，色調濃重。安排前景的時候既要有目的性，又要注意形式完美和畫面均衡、完整因素。前景不宜太復雜、太亮，不能有破壞主體的現象?？梢詼p弱前景的光線，或使之虛焦。

3、鏡頭的表現

我們在這里主要說明影視藝術語言中客觀上的鏡頭表現。

主觀鏡頭：好似通過畫面中某人的眼睛看事物發(fā)展。主觀鏡頭可用來表現任務的親身感覺。

客觀鏡頭：是從自然客觀的角度來表達事物的現象。能給觀眾一種真實自然的印象。

長鏡頭：長時間、連續(xù)拍攝的鏡頭。也即是在不關機的情況下長時間、多手法的表現事物。可以用來表現較長時間內發(fā)生的事件。

背景：是在畫面上離鏡頭最遠的部分，它的作用是村托和突出主體，也可以交待出事物所處的環(huán)境、位置及時代等。背景通常不必單獨處理，尤其是在影視廣告中，因為廣告的時間是非常有限的。如果背景變得模糊；有時出現一些光斑，反而會出現意想不到得特殊效果，在影視廣告中經常有意制造出這種特殊的虛焦的背景效果。

畫面的留白：在影視畫面上除了安排主體、客體、前景、背景等實體之外，通常還應留下一定的空白，讓它在畫面中有一定的面積和位置。這也是一種視覺和構圖上的需要，就好比中國繪畫中的“計白為墨”的原理一樣，如一片“林中空地”，天空、小草或光斑，都可視為空白；這樣，畫面就不再擠得滿滿的，讓人感到難受。歸納起來，留白有以下的作用：

1）留白合理，可以使主體輪廓鮮明，產生強烈的視屏吸引力，畫面更為簡潔、清爽。

2）留白可以創(chuàng)造意境，給觀眾以聯(lián)想和回味的空間。

3）留白可以產生節(jié)奏，隨著鏡頭的推、拉、空白在畫面的面積和位置產生變化，推時產生舒緩的效果，拉時產生緊迫的感受。 此外，畫面的留白還要合乎人們經驗和心里的要求。

4、構圖原則

影視畫面構圖是一個非常復雜和靈活性很強的問題，尤其是在外景拍攝中情況更是千變萬化。創(chuàng)作者的藝術觀念不一樣，也對影視畫面構圖有不同的理解和偏愛。但是按照人們的審美習慣和常規(guī)，也體現出構圖中的下列原則：

1）均衡。均衡是人們與生俱來的心里要求。它給人以一種穩(wěn)定、自然的感覺。均衡有兩種形式：一種是主體居中，左右對稱的絕對均衡；一種是由于人們的心里作用在視覺感受上的相對均衡。這種心理上的相對均衡就好象用秤來稱東西一樣，物體、秤砣保持相對均衡。再如畫面的絕對中心點，其實是在人們視覺中心點的下方。根據這種原理和現象，我們在影視畫面構圖時要特別注意，否則會失去重心，要么頭重腳輕，要么失去平衡，讓人感到極不舒服。

2）統(tǒng)一。統(tǒng)一的構圖原則是指拍攝目的的統(tǒng)一性，即拍攝每一個畫面，除了要內容上的統(tǒng)一外，還要注意畫面中多種造型因素的統(tǒng)一，主題的統(tǒng)一。由于影視畫面是連貫的運動，畫面的布局、均衡、節(jié)奏、對比都應保持一定的統(tǒng)一性，不至于在觀眾的視覺上造成觀看障礙。此外，背景的統(tǒng)一，畫面中部分之間或部分與整體之間的呼應關系。色調與影調的連貫或統(tǒng)一，相似開頭和相似方向的動作重復和延續(xù)，流暢的線條等，這些都是有利于畫面統(tǒng)一的構圖方法

3）形式感。分割一個畫面，不僅要依照主、次的關系來決定，還要考慮到其位置的安排。“形式線”的組合。這樣就能構成生動、活潑的畫面，而且不留痕跡。這些形式也形成了畫面豐富而多變的美感。如廣角或魚眼鏡頭的使用，所拍攝出的畫面變形的效果。其形式感非常強，它夸張了造型，在畫面構圖中顯得圓潤，流暢、在影視廣告中經常利用這類形式感很強的手法來構圖。

4）趣味。趣味能吸引人的注意力，在影視廣告中尤顯重要。趣味可以來自許多地方，如在變化中求趣味。兒童喜愛看動畫片，其中一個很重要得原因就是動畫片得變化幅度很大。喜歡變化，也是人的本性。如果失去了變化，則感到乏味。

5）字幕與景物的可觀性。由于電影、電視的畫面一瞬即逝，尤其是電視畫面較小，所以字幕必須力求簡短，通俗易懂，通常不超過9個字。還應注意字幕的大小、色彩和位置，使字幕也成為畫面構圖的一部分，而不應該孤立地處理。字幕在影視廣告中經常出現，以說明以個產品或服務的名稱，一句廣告語等。在應用中也要考慮到與事物的關系。放在不同的位置就有不同的視覺效果，凡是需要重點突出的字幕，就應該放在視屏效果較強的位置。

6）視屏導向。根據人們的生活經驗和觀看習慣，構圖要講究運動感的自然與協(xié)調觀眾的注意力通常始于視屏中心部位，所以中心部位的吸引力最強，畫面的四周吸引力較弱，但富有標志感。