無(wú)論是拍攝電影電視劇，還是拍攝企業(yè)宣傳片、城市宣傳片、廣告片;所有的影視制作拍攝都是需要在攝制組建立后分三個(gè)階段進(jìn)行工作：即籌備階段、拍攝階段和后期階段。導(dǎo)演自始至終參加全過(guò)程，在整部影視制作的拍攝中，方方面面的事情都要注意，一般主要工作為：

(一) 籌備階段

1、研究劇本。攝制組建立后，應(yīng)組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料。并在攝制組內(nèi)進(jìn)行討論，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问?，達(dá)到統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和統(tǒng)一思想，以便齊心協(xié)力為實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，完成影視制作的拍攝。

2、篩選演員。這是一項(xiàng)非常重要的工作，有人說(shuō)演員選對(duì)了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因?yàn)殡娪盎螂娨晞≈械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見(jiàn)面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗。中國(guó)文藝界有一句經(jīng)驗(yàn)之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲?qū)懙煤?，就可以給演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過(guò)演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。

3、寫(xiě)作導(dǎo)演闡述。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)未來(lái)影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說(shuō)明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫(xiě)作，并無(wú)固定的模式，由于導(dǎo)演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫(xiě)法，有的寫(xiě)得非常具體細(xì)致，甚至涉及到每場(chǎng)戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案;有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問(wèn)題。所以不必拘泥于一種格式。從內(nèi)容看，一般包括以下幾點(diǎn)：

對(duì)劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的闡釋。

對(duì)劇中主要人物的分析。

對(duì)劇中矛盾沖突的理解與把握。

對(duì)未來(lái)影片風(fēng)格樣式的定位。對(duì)節(jié)奏的處理。

對(duì)表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設(shè)計(jì)的要求。

對(duì)音樂(lè)、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示。

對(duì)劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求，以便與后期制作視頻制作剪輯技術(shù)人員協(xié)商處理。

4、選景。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對(duì)營(yíng)造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。以景生情，以情托景，達(dá)到情景交融的境界，都和選景以及美工對(duì)景的設(shè)計(jì)有關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，室內(nèi)景應(yīng)由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)，經(jīng)導(dǎo)演審定后在攝影棚內(nèi)進(jìn)行搭建。搭建的布景既能達(dá)到導(dǎo)演的理想要求，又有利于拍攝?，F(xiàn)在的情況是，常常因經(jīng)費(fèi)不足，加之搭建的布景工藝不過(guò)硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以有許多導(dǎo)演將內(nèi)景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝。因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。導(dǎo)演在選取場(chǎng)景時(shí)，切忌用自己想像中幻化出來(lái)的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來(lái)的理想環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的。因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。導(dǎo)演在選取場(chǎng)景時(shí)，切忌用自出來(lái)的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來(lái)的理想環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的選景時(shí)，一定要從實(shí)際出發(fā)，要將自己想像中的環(huán)境向現(xiàn)實(shí)中的一旁上靠。場(chǎng)景不可過(guò)于分散，要盡量集中，以避免因轉(zhuǎn)移場(chǎng)景太多，距離太遠(yuǎn)，而浪費(fèi)拍攝時(shí)間和增加經(jīng)費(fèi)開(kāi)支。

5、創(chuàng)作分鏡頭劇本。分鏡頭是導(dǎo)演用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的藍(lán)本和依據(jù)，也是導(dǎo)演為文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。將文學(xué)評(píng)議轉(zhuǎn)化為可讀的視聽(tīng)評(píng)議結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。有的導(dǎo)演并不寫(xiě)作分鏡頭劇本，只編寫(xiě)導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輬?chǎng)景本，導(dǎo)演到了現(xiàn)場(chǎng)之后，再根據(jù)實(shí)地排練的情況，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演多采用這種做法。這種做法比較符合實(shí)際。在現(xiàn)場(chǎng)排練時(shí)，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng)作。另外，也有的導(dǎo)演喜歡運(yùn)用多機(jī)拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合，多在后期的剪接臺(tái)上完成，運(yùn)用這種方法的導(dǎo)演，多為比較成熟的導(dǎo)演。對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，還是事先寫(xiě)好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數(shù)，臨場(chǎng)即使有所變動(dòng)或即興發(fā)揮，也不會(huì)感到心慌，有備而來(lái)，總比無(wú)準(zhǔn)備匆忙上陣為好。

(二) 拍攝階段

導(dǎo)演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽(tīng)評(píng)議的文字處理，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思還只是體現(xiàn)在文字上，還未見(jiàn)銀幕或屏幕上的形象，現(xiàn)場(chǎng)拍攝才真正算得上真刀真槍的實(shí)戰(zhàn)過(guò)程，是將文字轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的影像的具體過(guò)程，也是將學(xué)理付諸實(shí)踐和操作的過(guò)程。學(xué)理雖然是一樣的，但憑藉導(dǎo)演的各自個(gè)性，即使是一個(gè)劇本，也會(huì)演練出銀幕上的不同版本。所以說(shuō)導(dǎo)演又是一項(xiàng)操作性強(qiáng)的工作，特別表現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)拍攝是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作，導(dǎo)演要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)將各部門的創(chuàng)作人員協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務(wù)。因此，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，不僅要傾注全力來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高工作效率和藝術(shù)質(zhì)量。

導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)按照分鏡頭劇本實(shí)施拍攝時(shí)，不可能像工程師在建筑工地上按照?qǐng)D紙那樣分毫不差地施工。導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，除導(dǎo)演不作排練，讓演員進(jìn)行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)地排練后才開(kāi)拍。但是在排練中由于演員表演的啟發(fā)，或者是攝影師的，或者是有關(guān)部門人員的提醒，或者是導(dǎo)演自己靈感的突然爆發(fā)，往往要對(duì)事先設(shè)計(jì)好的分鏡頭劇本進(jìn)行改動(dòng)，或者做出大的調(diào)整，甚至推倒重來(lái)，重新構(gòu)思，重分鏡頭，進(jìn)行臨場(chǎng)的創(chuàng)作。

關(guān)于即興創(chuàng)作的問(wèn)題，幾乎每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)遇到。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng)作，常常是獨(dú)具光彩的，它會(huì)對(duì)影片起輔助直至增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。作為導(dǎo)演決不可忽視這種即興創(chuàng)作，把分鏡頭劇本當(dāng)作是一成不變的東西。那樣，不僅無(wú)助于臨場(chǎng)發(fā)揮，反而會(huì)捆住了自己的手腳，作繭自縛。但是，導(dǎo)演決不可把希望完全寄托在這種臨場(chǎng)發(fā)揮和即興創(chuàng)作上。因?yàn)榧磁d的東西帶有很大的偶然性，而且沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮，所以并不十分可靠因此導(dǎo)演不可把成功之道完全寄托在即興創(chuàng)作上。

(三) 后期制作階段

這一階段的主要工作是拍攝完成的影視制作的視頻剪輯后期制作工作，一次加工和提高的過(guò)程。

通過(guò)對(duì)工作樣片和素材的剪輯，也是對(duì)劇本又剪輯工作不僅僅是個(gè)技術(shù)過(guò)程，而更重要的是個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)畫(huà)面的分切組合，達(dá)到運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)造形象的目的。所以導(dǎo)演系的學(xué)生在拍攝實(shí)習(xí)階段，都要親自動(dòng)手剪輯自己的影片，這對(duì)鍛煉實(shí)際操作能力是非常重要的。剪輯工作是以拍攝的圖像和錄制的聲音為基礎(chǔ)，參照鏡頭劇本，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，將分散的鏡頭，有序地、合乎邏輯地、富有節(jié)奏地組接在一起。在剪接臺(tái)上，對(duì)影片的整體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、語(yǔ)言，還可以重新進(jìn)行調(diào)整和修改，使全劇和局部的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)和流暢，奏更加明快和有起伏，同時(shí)了解是否體現(xiàn)了自己的藝術(shù)構(gòu)思，把握的是否準(zhǔn)確和到位。

在后期制作過(guò)程中，還將涉及到作曲、樂(lè)隊(duì)、演唱等諸多問(wèn)題，導(dǎo)演對(duì)于整個(gè)過(guò)程都要有自己的想法和建議，以取得共識(shí)，力爭(zhēng)達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一。導(dǎo)演工作貫穿于整個(gè)攝制過(guò)程中，所以導(dǎo)演必須集中精力，以堅(jiān)韌不拔的毅力，為了避免藝術(shù)上的失誤，在攝制的全過(guò)程中就要全力以赴，不可遷就和湊合。如果對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作要求不嚴(yán)，此處馬虎一點(diǎn)，彼處遷就一下，全片的藝術(shù)質(zhì)量就會(huì)下降。