(一)對白是人物語言在影視中的基本表現(xiàn)形式,是刻畫人物性格的重要手段。
1、性格化
對白的基本要求在于刻劃人物性格。作為社會的人,有著出身、經(jīng)歷,文化教養(yǎng)和社會地位的不同,這些不同又形成人物性格的差異,而性格的差異往往流露于人物的語言。因此,影視人物的對白要符合人物的身份性格。
2、動作性
對白動作性含義有二:一是指對白所蘊含的內(nèi)心動作性(“潛臺詞”);二是指對白需要有人物各種形體動作相配合。
3、生活化
影視藝術(shù)逼真性的特性,決定銀(屏)幕上人物對白切忌佶屈聱牙,晦澀難懂,“拿腔拿調(diào)的做作夸張”;要求樸實自然,生動含蓄,言簡意賅,切近口語,做到是“啥人說啥話”。
(二)獨白
獨白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動機。影視中的獨白一般有三種表現(xiàn)形式:
1、以自我為交流對象的獨白,即人物的“自言自語”。
2、用演講、答辯、祈禱等形式與其他對象交流的大段述說。
3、用別人的語言來表現(xiàn)人物的心態(tài),是內(nèi)心獨白的變奏。
(三)旁白
旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱自述或第三人稱的評論和解說,用于交待時間、地點、人物、環(huán)境、背景等,讓觀眾的欣賞有一個思想準(zhǔn)備,以引起某種懸念或?qū)∏樽黩哐腰c水式、畫龍點睛式的議論和點評,給觀眾留下無窮的思索。
二、自然音響的藝術(shù)功能
自然音響包括除人物語言和音樂以外的一切音響。但作為背景音響或環(huán)境音響出現(xiàn)的人聲和音樂卻包括在其中。影視中的自然音響的藝術(shù)功能,主要表現(xiàn)為:
(一)從時空的角度看,自然音響可加強影視時空的真實感、縱深感、運動感和信息容量。
無聲電影使現(xiàn)實世界沸騰的生活,變得虛幻而沉寂,滯重而冷清,毫無生氣。自然音響的介入,使畫面頓時充滿了生機,觀眾似乎回到了現(xiàn)實世界,獲得了更加接近生活的真實感。如一列火車通過銀(屏)幕;隆隆聲由弱而強繼而由強而弱以致完全消失,或一顆發(fā)光的炮彈劃過銀(屏)幕,那呼嘯而至繼以巨響的爆炸聲,都會給畫面增添極大的縱深感和運動感。
熟悉的聲音常常能夠引起人們的聯(lián)想,喚起人們對某種特定環(huán)境的記憶,使觀眾的頭腦中出現(xiàn)一個聯(lián)想或回憶中的畫外時空。聲音和畫面相互作用,能夠同時表現(xiàn)多個時空,相對地增加了影片的信息容量,從而擴大了銀(屏)幕作為時空藝術(shù)的表現(xiàn)力。
(二)從內(nèi)容的角度看,自然音響可以表現(xiàn)主題思想、刻劃人物心態(tài)、推動劇情的發(fā)展。
音響表現(xiàn)主題具有不直露的特點,所以藝術(shù)效果較為自然含蓄。
現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為,客觀世界的自然音響進入人的耳朵,經(jīng)過人的主體意識的篩選,相應(yīng)地改變了自然音響的性質(zhì)。比如,當(dāng)人專心致志于某事時,對別人的大聲呼喚卻聽不見;而用心不專時,一點輕微的響動也能進入耳鼓,令人心煩;心情急切地等待某人某事時,還會產(chǎn)生幻聽。人的主觀精神世界、感情體驗的這種復(fù)雜性、定向性和變異性的特點,為影視運用自然音響刻劃人物心態(tài)創(chuàng)造了條件。
音響參與劇情,既具有筆墨省簡的效果,又能暗示或推動情節(jié)的發(fā)展。
(三)從形式的角度看,自然音響可以強化影視節(jié)奏、環(huán)境氛圍和劇作結(jié)構(gòu),突現(xiàn)形式美。
在自然音響中,節(jié)奏無所不在。在有生命的自然界,九霄的鶴唳,山林的虎嘯,夏夜的蟲鳴,秋日的蟬噪;在無生命的自然界,清泉叮冬,流水淙淙,巨浪洶涌,驚濤拍岸。這一切都是有規(guī)律有節(jié)奏的運動。影視借助音響技術(shù)予以藝術(shù)的表現(xiàn),使整個影視的節(jié)奏得到了有力的加強。
五官之一的耳朵,在不斷的實踐中,對于客觀世界的各種復(fù)雜的音響,變得日益靈敏。它通過對種種不同音響的辨析,體驗到種種不同的環(huán)境氛圍。因此,影視藝術(shù)根據(jù)耳朵這一特點,創(chuàng)造出各種不同時空色調(diào)的環(huán)境音響,以強化影視的環(huán)境氛圍。
自然音響可以承上啟下,起著轉(zhuǎn)換時空,結(jié)構(gòu)劇情的作用。
三、音樂的特性和功能
作為影視藝術(shù)中的一個重要組成部分——影視音樂,隨著影視藝術(shù)的發(fā)展,隨著世界各國著名音樂家對影視音樂的參與,如今影視音樂已經(jīng)逐漸成為音樂藝術(shù)的一個重要分支,影視音樂美學(xué)也逐漸成為影視美學(xué)的一個獨立篇章。
(一)影視音樂的特性
1、表現(xiàn)內(nèi)容的確定性
從創(chuàng)作者(作曲家)的角度看,純音樂的創(chuàng)作,常常是創(chuàng)作者個人的某種情感的表現(xiàn),可以說是作曲家個人的自我表現(xiàn)。而影視音樂的作者所創(chuàng)作的音樂,就不可能是個人情感表現(xiàn)。影視音樂必須受影視作品規(guī)定情境的制約,受到畫面的制約。
從感受者(觀眾)的角度看,影視音樂較之純音樂更好懂,更容易理解。這是因為在欣賞影視音樂的同時,伴隨著內(nèi)容具體的畫面,因而使音樂的內(nèi)容有明確、具體的確定性。
2、結(jié)構(gòu)形態(tài)的間斷性
純音樂或一般音樂的主要特點,是時間上的連貫性,時間上的間斷性變成了影視音樂的主要特點之一。這種時間上的間斷性,是影視畫面跳躍性以及音樂與畫面相對的從屬關(guān)系造成的。影視作曲家必須跟隨內(nèi)容不斷變化的畫面,創(chuàng)作出不同內(nèi)容不同節(jié)奏的音樂。
另外,影視音樂隨著不斷變化的畫面內(nèi)容,它的題材、風(fēng)格、表現(xiàn)形式也在不斷變化。
3、傳達(dá)過程的中介性
影視音樂需要通過錄音、洗印、還音和放映這樣一個特殊的過程,影視音樂在錄音時,可以根據(jù)需要強調(diào)某一種樂器,使本來音量很弱的樂器變得很響,就象影視的“特寫”鏡頭一樣。這是把這件樂器靠近錄音話筒——麥克風(fēng)造成的。相反,即使音量很響的樂器,如果遠(yuǎn)離麥克風(fēng),錄出來的聲音也可以很弱。影視在錄音時還有一個混錄的過程,即把音樂、對話、音響效果混合起來錄在膠片上,其結(jié)果可能被放置在較弱的背景上或突兀于其它聲音之上。這也是與純音樂的創(chuàng)作不一樣的。
(二)影視音樂的功能
1、渲染氣氛,深化主題
音樂在影視中營造一種特定的背景氣氛,包括環(huán)境氣氛、時代氣氛,地方色彩或民族特點等等,從而強化視覺效果,增強其藝術(shù)感染力。
運用影視音樂概括一部影視片的主題思想或者表現(xiàn)創(chuàng)作者對人物或事件的態(tài)度和評價,更有其深化主題的功能。
2、抒發(fā)感情,塑造形象
音樂的最大長處在于抒發(fā)人物最內(nèi)在的難以言喻的心理體驗及微妙豐富的思想狀態(tài)。因此,用音樂抒發(fā)人物的內(nèi)心情感,則是影視音樂的主要功能之一。
如果說運用音樂抒發(fā)人物的內(nèi)心情感,有間接塑造人物形象的作用的話,那么在以描寫人物為主的影視片中,運用音樂刻劃人物性格,則更是影視音樂的重要功能。
3、參與劇作,強化結(jié)構(gòu)
音樂直接參與劇作,在分鏡頭劇本構(gòu)成階段,就已經(jīng)被合理地、有意識地安排妥當(dāng)了:主題音樂應(yīng)在什么位置顯示,音樂在全片中如何鋪排、如何變化、高潮如何處理等,都做了周密的安排。
另外,有些音樂直接參與到具體情節(jié)中去成為上下鏡頭或幾組跳越轉(zhuǎn)換鏡頭的粘合劑,起到推動劇情發(fā)展,強化影片結(jié)構(gòu)的作用。
四、影視音樂的民族化和時代感
(一)影視音樂的民族化
影視音樂的民族化是整個影視民族化的一翼。沒有影視音樂的民族化,一部影視片的音樂,如果能夠譜寫出民族精神,歌唱出民族的心聲,以它自己的藝術(shù)成就去充實世界的藝術(shù)寶庫,它本身也必須屬于全世界。
影視音樂的民族化,既要大膽吸取異民族的文化因素,又必須經(jīng)過消化吸收,化為血肉,才能有所裨益。
影視音樂的民族化,可以從三方面入手。其一,是內(nèi)容的民族化,即民族的思想感情的表達(dá)。其二,是音調(diào)的民族化。音調(diào)最具有民族的特點,因此搜集民間曲調(diào)加工,可獲得較好的效果。其三,是選用民族樂器和民間唱法,賦予民族音調(diào)以色彩的因素。
(二)影視音樂的時代感
影視音樂是否成功,關(guān)鍵在于它能否把握時代精神。因此,優(yōu)秀的影視音樂工作者必須站在時代前面,聆聽人民的心聲。
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